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    徐渭楷書自書詩文冊書法作品欣賞

    來源:樣子收藏網  瀏覽 3449

    《自書詩文》冊,明,徐渭書,紙本,楷書1開,草書12開,每開縱27.2cm,橫32.8cm。
      《自書詩文》冊釋文
      署款:“翁州道士徐渭漫書,將寄碧玉草堂。時隆慶元年五月望日,書于會稽清遠樓西偏松檜之下! 款下鈐“徐渭之印”、“中□子”、“翁州居士”。 鑒藏印有“守中”、“篆煙微華香細”等。
      此冊是徐渭書錄自作跋文及詩文。作者時年47歲。 此書冊由兩部分組成,其一是楷書跋文一篇《讀余生子傳》,其二是自書古詩九首,有五言詩和七言詩。從這件作品中可以看到徐渭書法的多種書體,除楷書和草書外,還包含不常見的章草。第一開楷書結體端穩開張,字距行距緊密,撇、捺筆畫的隸書意味較重,章法充實渾然。其后草書用筆傾側欹斜,筆勢開張激蕩,線條縱逸跌宕,支離怪異,變化復雜,頓挫、轉換狂縱而饒富奇趣,時出怪異之筆,且不拘章法。徐渭的草書既不同于張旭的瘋顛、懷素的狂怪,也不同于黃庭堅的禪逸,而是自己所特有的“瘋”和“狂”。書寫此冊時當為徐渭殺妻入獄之時的楷書書法作品。
    徐渭(1521—1593),漢族,紹興府山陰(今浙江紹興)人。初字文清,后改字文長,號天池山人,或署田水月、田丹水,青藤老人、青藤道人、青藤居士、天池漁隱、金壘、金回山人、山陰布衣、白鷴山人、鵝鼻山儂等別號。明代文學家、書畫家。
     徐渭的書法和明代早期書壇沉悶的氣氛對比顯得格外突出,他最擅長氣勢磅礴的狂草,但一般人很難看懂,用筆狼藉,他對自己的書法極為喜歡,自己認為“書法第一,詩第二,文第三,畫第四”。
    徐渭超越了時代,開啟和引領了晚明“尚態”書風,把明代書法引向了新的高峰。陶望齡曾說過其書法“稱為奇絕,謂有明一人” 。袁宏道則稱:“予不能書,而謬謂文長書決在王雅宜、文征仲之上,不論書法而論書神,先生者誠八法之散圣,字林之俠客矣!”(《徐渭集四-附錄》《徐文長傳》)
    徐渭書法和書法觀的產生,與明中、晚期整個思想、文化、審美觀念巨大變遷相吻合的。俆渭書法也是從吳門書派主張唐法的反叛中出發,繼而吸取北宋蘇、黃、米追求藝術個性化的積極因素中走來。徐渭在《書季子微所藏摹本蘭亭》中所說的“時時露己筆意”(《中國書法全集-徐渭》,411頁)的審美精神。他的原話是:“非特字也,世間諸有為事,凡臨摹直寄興耳,銖而較,寸而合,豈真我面目哉?臨摹《蘭亭》本者多矣,然時時露已筆意者,始稱高手。予閱茲本,雖不能必知其為何人,然窺其露已筆意,必高手也。優孟之似孫叔敖,豈并其須眉軀干而似之耶?亦取諸其意氣而已矣!
    如果說徐渭的行書已用“己意”實現了對傳統筆法的改變,那么,最大的改變是那些高頭大軸的中堂行草書。以前說“董其昌破壞了墨法”,在這則要說“徐渭破壞了筆法”。徐渭在書法從卷冊翰札的文房把玩轉向廳堂展示審美的變革中,實現了作品創作中筆法的改造!洞鷳圃亜Σ輹S》和《代應制詠墨草書軸》是其代表作。徐渭這種借鑒于繪畫的點畫表現方法,是對晉唐筆法的創造性破壞。對于書法藝術這種美術化傾向的改變。

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