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    最擅長畫工筆仕女圖的畫家

    來源:樣子收藏網  瀏覽 12649

    中國國畫大家都有自己最擅長的領域,有的擅長畫花鳥,有的擅長畫動物,有的擅長畫人物。龔心甫最擅長畫金魚、齊白石最擅長畫蝦、李苦禪最擅長畫大寫意花鳥、徐悲鴻最擅長畫馬,張大千最擅長畫虎,那么哪些古代畫家擅長畫工筆仕女圖呢?
    1.我們最知道的風流才子唐伯虎就擅長畫仕女圖,唐寅的仕女圖開創了明代仕女畫的新典型,他一生畫了許多的仕女圖和春宮圖!洞岛嵤伺畧D》、《牡丹仕女圖》、《洞簫仕女圖》、《簪花仕女圖》。
    《牡丹仕女圖》繪畫棗高髻仕女,右手持扇下垂,左手拈花上擎,體態豐盈,舉止有安詳之態,頭部勾勒精人暈染勻凈,似富貴人家少婦。畫臉、手等處流麗圓暢,而衣裙、披肩、腰帶則以飄舉方折之筆出之,這種方圓兼施富有對比的筆法,增強了這位少婦輕移蓮步的動態美。設色淺淡清雅,人物發髻扎帶和身軀下半部共有四處敷用淡朱色,而披肩和牡丹的葉子卻用淺淺的藍色,兩色相映襯,使畫中人愈加顯得明麗可人。。仕女形象娟秀端麗,眉目和發髻鉤勒精細,暈染勻整。
    《吹簫仕女圖》作于1520年;款識:庚辰三月,吳郡唐寅畫;鈴。耗暇┙庠(朱文)、六如居士(朱文);鑒藏。簠呛(朱文);現藏于南京博物院。
    畫中一女子美麗端莊,雍容華貴,低頭吹簫,全神貫注,但眉間微帶哀愁,似乎黯然神傷,無助而無奈,獨自一人,在空曠中用簫聲傳達出她內心的哀怨,講述那凄涼的陳年故事,這難道不是唐寅晚年的自身寫照——無助的、無可奈何的,只有自己聆聽那委婉的簫聲。勾、點、暈、染,筆筆精到,大有古法,無論仕女的面龐、衣裝的絢麗、以及佇立吹簫的形態,都是地道的行家手筆。畫本身的精妙即有獨立價值,寓意只是建立在其自身的精妙之上而已。但更進一步的含義,還在于唐寅的確有他的兩面性。他既有報效家國、博取功名之志,又有縱酒放浪、頹廢自處的名士做派。
    2.第二位是唐代畫家周昉,他早期的仕女圖是學張萱而加以寫生變化,多寫貴族婦女,所作優游閑適,容貌豐腴,衣著華麗,用筆勁簡,色彩柔艷。他畫的仕女圖形象是以豐厚為體,衣裳勁簡,彩色柔麗。
    3.當代誰最擅長畫工筆仕女圖呢?我認為當選工筆畫畫家何家英!遏⒒ㄊ伺畧D》是他工筆仕女圖的代表作品,仕女圖人物線條簡勁圓渾而有力,對衣紋和衣裙圖案的描繪信筆而成,似規整但又非常流動。人物發髻精細過于毫毛,筆筆有飛動之勢。敷色濃艷而不俗,雖復雜但層次清晰,絲綢間的疊壓關系都畫的細致入微,手臂上的輕紗敷染淡色,深于露膚而淡于紗,恰到好處地再現了滑如凝脂的肌膚和透明的薄紗,質感十分逼真,傳達出柔和、恬靜的美感。充分體現了何家英工筆仕女圖人物畫創新技巧,他的人物工筆畫平和、含蓄、不激不厲、不拋不露有筆意。
    4.古代中國最擅長畫仕女圖的唐代的張萱,他的仕女圖代表作品是《搗練圖》。他畫的仕女圖特點人物畫線條工細勁健,色彩富麗勻凈,畫仕女尤喜以朱色暈染耳根。人物生動和富有韻律的組合見長,還能為花蹊竹榭,點綴皆極妍巧,注意環境和色彩對畫面氣氛的烘托和渲染。以善繪貴族仕女,其婦女形象代表著唐代仕女畫的典型特征。
    5.張大千也擅長畫仕女圖。中早年時期畫了很多仕女圖,張大千對仕女圖要求非?量,他的仕女圖是苛刻的“美人”標準 .《梅花仕女圖》由中國著名山水畫大師——張大千于1934年所創作。該幅畫作的尺寸為:1205x470mm。
    《雙仕女圖軸》,作者張大千, 民國1934年畫,縱126、橫54厘米,紙本!峨p仕女圖軸》描繪的是兩個仕女一正一側相對而立,姿態優雅,女主人似乎對侍女有所吩咐,又仿佛欲說無語,表情生動自然,設色淡雅。

                                               張大千的仕女圖

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