古建彩畫是清代古建筑的主要裝飾方式之一，一是為了保護古建筑，二就是為了尊顯古建筑主人身份起到裝飾美化古建筑的作用。清式彩畫主要特征分五類。
一.和璽彩畫
和璽彩畫是清代官式建筑主要的彩畫類型，《工程做法》中稱為“合細彩畫”。僅用于皇家宮殿、壇廟的主殿及堂、門等重要建筑上，是彩畫中等級最高的形式。
根據不同內容以及古建筑等級不同，和璽彩畫分為：
1.金龍和璽
2.龍鳳和璽
3.鳳和璽
4.龍草和璽
5.龍鳳方心西番蓮靈芝找頭和璽
6.梵紋龍和璽及六字真言
和璽彩畫是在明代晚期官式旋子彩畫日趨完善的基礎上，為適應皇權需要而產生的新的彩畫類型。畫面中象征皇權的龍鳳紋樣占據主導地位，構圖嚴謹，圖案復雜，大面積使用瀝粉貼金，（古建筑彩畫工藝之一。即用裝有膠和土粉混合成的膏狀物的尖端有孔的管子，按彩畫圖案描出隆起的花紋，上面涂膠后貼以金箔，以求圖案有立體感。）花紋絢麗。
和璽彩畫在保持官式旋子彩畫三段式基本格局的同時，逐漸剔除舊花紋，加入新花紋：藻頭部分刪去了“旋花”；枋心繪行龍或龍鳳圖案，枋心頭由劍尖形式改為蓮瓣形，以求與藻頭輪廓線相適應； 枋心（梁枋彩畫的中心部分。長度約占整個梁枋的三分之一。）藻頭（俗稱找頭，指梁枋彩畫的枋心與箍頭之間的部分。）
箍頭盒子，內繪坐龍，等等。箍頭（梁枋彩畫左右兩段的外端，有“箍在枋的兩頭”之意。）盒子（彩畫箍頭內略似方形的部分。當梁枋構件太長時，則在箍頭和藻頭之間添加盒子，內畫圖案。盒子也有菱形或其它形狀者。）
清代中葉以后，和璽彩畫的線路和細部花紋又有較大的變化，畫面中主要線條均由弧形曲線變為幾何直線：藻頭部位彎曲的蓮瓣輪廓變為直線條玉圭形，亦稱“圭線光子”；皮條線、岔口線、枋心頭等線路都相應地改為“Σ”形線。
和璽彩畫用金量極大，主要線條及龍、鳳、寶珠等圖案均瀝粉貼金，金線一側襯白粉線（也叫大粉）或加暈，以青、綠、紅作為底色襯托金色圖案。其花紋設置、色彩排列和工藝做法等方面都形成了規范性的法則，如“升青降綠”（和璽彩畫的繪制術語之一。藻頭上繪龍紋時，若襯地為青色，則繪升龍（上升姿態的龍）；若襯地為綠色，則必須繪降龍，稱“升青降綠”）
“青地靈芝綠地草”（若圭線光內襯地為青色，其中必繪靈芝圖案；若為綠色襯地，則繪卷草圖案。）逐漸完善成為規則最為嚴明的彩畫形式。根據不同內容，和璽彩畫分為“金龍和璽”、“龍鳳和璽”、“龍草和璽”等不同種類。
和璽彩畫主要用于紫禁城外朝的重要建筑以及內廷中帝后居住的等級較高的宮殿。
太和殿、乾清宮、養心殿等宮殿多采用“金龍和璽彩畫”（圖案以各種姿態的龍為主。枋心內一般畫二龍戲珠，藻頭內畫升、降龍。平板枋以青色為底，上繪行龍；挑檐枋青色底，畫流云或“工王云”；由額墊板朱紅色底，上繪行龍。龍周圍襯云紋、火焰圖案。）
交泰殿、慈寧宮等處則采用“龍鳳和璽”彩畫（和璽彩畫中等級較高的一種。枋心、藻頭、盒子等部位以龍、鳳為主題紋樣交替構圖。枋心內有雙龍、雙鳳、一龍一鳳等組合形式。）
太和殿前的弘義閣、體仁閣等較次要的殿宇使用的則是龍草和璽彩畫。（和璽彩畫中等級偏低的一種。枋心、藻頭、盒子等部位由龍和大草交替構圖，底色以紅、綠兩色互相調換，多用于宮殿和喇嘛教建筑。）使用和璽彩畫的各處宮殿，由額墊板均為紅色（清式大木作構件名稱，位于大額枋和小額枋之間，三者共同構成固定的構件單元。由額墊板的高度為二斗口，寬度為一斗口。），平板枋若用藍色，則繪行龍，若用綠色，則繪工王云。（古建筑彩畫做法之一。清代和璽彩畫、旋子彩畫的壓斗枋、平板枋上的一種類似漢字“工”、“王”的云形圖案畫法，多用瀝粉貼金。）
和璽彩畫技法：
1、和璽構圖：和璽：在清式彩畫中是最高級彩畫，用于主要宮殿和廟宇主堂上。組畫規范嚴謹、以各種姿態的龍為主要圖案。
構圖：將大小額枋橫向分為三段，中為枋心，兩側為箍頭與藻頭。
曲線：用形曲線分成整齊的格子，繪出皮條圭線、藻頭圭線、岔口線。
枋心：把各種形式的龍畫在格內。枋心內畫二龍戲珠。
箍頭：在箍頭盒子內畫坐龍。
藻頭：藻頭畫升龍或降龍，如寬大可畫升降龍。
死箍頭：箍頭邊線用金線或墨線，退暈色，拉大粉壓老叫死箍頭。
活箍頭：活箍頭用片金西蕃蓮，邊珠或福字等幾何文字的稱活箍頭。
岔角：箍頭與藻頭間的小尖形稱岔角，多畫菱花，可以用四分之一朵菱花填上，也可以空著。
錦枋線：間界這各間間的線條叫錦枋線。
枋線：有幾種畫法，除去金線或墨線之外，可用同一顏色，由淺至深層層排比退暈。
柱子：柱子赤紅，上部分如交金墩、金柱、瓜柱等部分的構圖與色彩，按藻頭的圖形與顏色分配。
2、各種等級的和璽彩畫：
（1）金龍和璽：枋心藻頭等在各部位均已繪龍為主稱為金龍和璽；
平板枋：青地，兩端向中順序畫行龍。
枋心：大額綠地，小額青地，畫二龍戲珠。
藻頭：大額青地畫升龍，小額綠地畫降龍，升降龍可互換。較長藻頭可畫升降龍二龍戲珠。
箍頭：大額青楞線，青盒子，小額綠楞線，綠盒子，內畫坐龍、升龍、降龍均可。
墊板：朱紅地，兩端向中對畫行龍。
柱頭：上下兩頭各一條箍頭，上下刷綠紅，和青地對應，花紋有多種畫法。青地畫兩綠盒子，畫坐龍。
雀替：赤地畫行龍，龍頭向中。
斗拱壓斗枋：為青地畫工王云。
斗拱：多用藍綠兩色，周角用金黃線。升斗綠色則拱昂藍色，升斗藍則拱昂綠。每攢藍綠相間分配。色彩次間互換，隔間相同。
（2）龍鳳和璽：繪龍鳳者稱為龍鳳和璽，略同金龍和璽，枋心、找頭、盒子等各部位由龍、鳳調換，色彩調換重新組圖。
平板枋：綠地畫一龍一鳳為“龍鳳呈祥”，畫雙鳳為“雙鳳昭富”。
枋心：大額青地畫龍，小額綠地畫鳳。
藻頭：大額畫龍綠楞線，綠盒子，小額畫鳳青楞線，青盒子。凡枋心、盒子畫龍或鳳，藻頭就畫鳳或龍，隔間龍鳳相同。
墊板：朱紅地，綠楞線，兩端向中對畫一龍一鳳或行龍。
柱頭：箍頭上紅下綠，插梁頭畫鳳上綠下青。
雀替：畫五色草。
壓斗枋：綠地畫工王云。
斗拱板：畫坐龍或龍鳳。其于同金龍和璽，平板枋及由額墊板也可畫一龍一鳳，相間排比。
（3）龍草和璽：繪龍和楞草者稱為龍草和璽；
畫法：基本同金龍和璽、龍鳳和璽，較它們彩畫簡單。
圖案：枋心、盒子、找頭由龍草調換構圖，組圖中有大草圖案。大草常配以“法輪”，又稱“法輪吉祥草”，簡稱“轱轆草”�！ |板不畫龍，只畫“轱轆草”。龍草和璽均為死箍頭。壓頭枋，坐斗枋畫工王云或流云等，斗拱板畫三寶珠火焰。
色彩：在和璽線格式內，色彩為青、綠、紅三色組合，紅為主色。龍畫在綠地上，大草畫在紅地上，畫金轱轆草。霸王拳之邊老暈色大粉。
（4）金琢墨和璽
與前述三種和璽相同，但在要求上比一般和璽精細。
特點：輪廓線、花紋線、龍鱗等均瀝單粉貼金，內作五彩色攢退。
箍頭：采用貫套箍頭或錦上添花，西蕃蓮、漢瓦加草等，攢小色以不順色為原則，如青配香色，綠配紫等五色調換。盒子、藻頭、枋心的配色：與箍頭配色相同。
平板枋：采用金琢墨雌雄草又名母草。枋心、盒子、藻頭：各處花紋、龍身等均須照一般和璽輪廓放大，龍鱗要清楚，以便五色攢退。
（5）楞草和璽：繪楞草者。
（6）蓮草和璽：繪蓮草者。
二.旋子彩畫
旋子彩畫：僅次于和璽彩畫，有明顯、系統的等級劃分，既可以做得很素雅，也可以做得非常華貴。它的應用范圍很廣，一般官衙、廟宇的主殿，壇廟的配殿以及牌樓等建筑物都用這種彩畫。旋子彩畫的主要特點是：找頭之內使用帶漩渦狀的幾何圖形，叫做“旋子”（或稱旋花），各層花瓣從外到內分別稱“一路瓣”、“二路瓣”、“三路瓣”、“旋眼”（或稱旋花心）。旋子以“一整兩破”為基礎，以找頭的長短作為增加或減少旋花瓣的處理依據。
根據不同內容等級不同，旋子彩畫分為：
1.渾金旋子彩畫
2.金琢墨石碾玉旋子彩畫
3.煙琢墨石碾玉旋子彩畫
4.金線大點金旋子彩畫
5.墨線大點金旋子彩畫
6.金線小點金旋子彩畫
7.墨線小點金旋子彩畫
8.雅伍墨旋子彩畫
旋子彩繪技法：
1、構圖：用途：次于和璽彩畫，常用于殿式彩畫，即素雅又華麗。分若干等級，應用范圍很廣，主要用于一般官衙、廟宇、城樓、牌樓，主殿堂門等建筑。
構圖：將梁枋的大小額枋橫向分為三段，中為枋心，兩側為箍頭與藻頭。
曲線：用形曲線分成整齊的格子，畫皮條圭線、岔口線。
2、枋心：分類：枋心畫夔龍、錦、花草、西蕃蓮等分別叫龍枋心、錦枋心、花草、枋心、西蕃蓮枋心等。
一字枋心：中間畫一條黑杠叫“一字枋心”。
空枋心：只刷青綠而不畫任何東西的叫“普照乾坤”或叫空枋心。
山水花卉：在旋子枋心 大小額枋：其規格同和璽彩畫，如大額枋畫龍，則小額枋畫錦，上下可調換。明、次、稍、盡間依次調換。并規定青地畫龍，綠地畫錦。
3、藻頭：種類：藻頭可按長短規律性排列。分為勾絲咬、喜相逢、一整兩破、一整兩破加一路、加金道冠、加兩路和兩整兩破、數整數破等。在極短的構件上可畫四分之一旋子或桅花。
旋花：為在藻頭內使用旋渦狀花瓣組成幾何圖形的花朵，規則性較強，稱職為旋子即旋花，清畫匠稱學子，似蜈蚣圈。
旋眼：旋子按其間空處的大小，和所加路數的多少，有各種的名稱。各層花瓣由外到內分別為“一路瓣、二路瓣”旋眼。
一整兩破：旋子以“一整兩破”為基礎，以找頭長短作增減旋花瓣為處理依據。
一路：將藻頭畫作相切一圓形兩半圓形。若藻頭長則使圓形分離，在其間加以成串的花瓣，每串稱一路。
菱角地：旋子花瓣之間的三角空地叫“菱角地”。
寶劍頭：反正旋花中間的空地叫“寶劍頭”。
桅花：旋子靠箍頭部分的圖案叫“桅花”。
菱角地：花瓣之間的空地亦稱“菱角地”。
色彩：按不同等級，藻頭部位的用金、退暈均有固定規則，其它部位也作相應處理。枋心畫素色，繪錦紋、草紋、龍紋。
種類：旋子朦朧畫按瀝粉貼金的多少，退暈的有無，分為金琢墨石碾玉、煙琢墨石碾玉，金線大點金、墨線大點金、金線小點金、墨線小點金、雅伍墨、雄黃玉等八種。
顏色：主要是藍綠兩色，因顏色的比例，每種可分若干等級。
大點金：大點金、小點金是指旋子中心貼金多少，多的等級高，少的氏；大小點金各有金線之別，金線高，墨線低。
石碾玉：石碾玉是旋子中之最華貴者，每瓣的藍綠色都用同一色由淺至深比例，稱之退暈。
金琢墨：輪廓用金絲的叫金琢墨。
煙琢墨：用墨線的叫煙琢墨。
雅五墨：只用青綠黑白四色不用金，是旋子之中最次的。
4、箍頭：軟盒子：兩箍頭之間畫一個圓形的邊框叫“軟盒子”。死盒子：軟盒子的四角叫“死盒子”。
整盒子：盒子中間畫一個整梔花的叫整盒子。
破盒子：用斜交叉十字“破盒子”，這種作法叫“整青破綠”。
死箍頭：死箍頭的盒子內畫坐龍、西蕃蓮、走獸等，分角切活。
切活：刷樟丹色，用墨線畫花紋。
5、平板枋：一般畫降幕云、梔花、切小池子半拉瓢。
小池子：小池子內畫花草夔龍和切各種花紋。
7、櫞頭：除雅伍墨為黑梔花、黑虎眼外，鞭余均為金梔花、金虎眼。
三.蘇式彩畫
蘇式彩畫蘇式彩畫源于江南蘇杭地區民間傳統作法，故名，俗稱“蘇州片”。一般用于園林中的小型建筑，如亭、臺、廊、榭以及四合院住宅、垂花門的額枋上。
南方氣候潮濕，彩畫通常只用于內檐，外檐一般采用磚雕或木雕裝飾；而北方則內外兼施。北方內檐蘇畫與和璽、旋子彩畫相同，采用狹長枋心，外檐常將檁、墊、枋三部分枋心連成一體，做成一個大的半圓形“搭袱子”，俗稱“包袱”。根據包袱內畫題的不同，可分為“花鳥包袱”、“人物包袱”、“線法套景包袱”等。包袱的輪廓用若干連續折疊的線條構成，作多層疊暈。內層稱“煙云”，以青、紫、黑三色為主，外層稱“托子”，以黃（土黃、樟丹）、綠、紅三色為主。輪廓大線用墨線或金線。包袱兩側的藻頭若為青地，則畫聚錦、硬卡子；若為綠地，則畫折枝黑葉子花或異獸、軟卡子，即所謂“硬青軟綠”。紅色的墊板上大多畫軟卡子，箍頭內繪回紋、萬字、聯珠、方格錦等圖案。
南北差異:
1.北方紋樣有錦紋、吉祥圖案、寫實花卉。（規范化，程式化，多用金，華貴富麗風格）
2.南方基本都是錦紋。（設色自由,素雅無華,少用金）
根據不同構圖形式，蘇式彩畫分為：
1.枋心式蘇畫
2.包袱式蘇畫
3.海墁式蘇畫
三停各占三分之一
箍頭,卡子.聚錦,岔口(單線、雙線、煙云岔口)
包袱式蘇畫做法
枋心式蘇畫做法
海墁式蘇畫（折枝梅蘇式彩畫小樣）
根據建筑規模、等級與功能之分，并依工藝、用金量、退暈層次等不同，可將蘇式彩畫分為金琢墨蘇畫、金線蘇畫、黃（黑）線蘇畫、海墁蘇畫等不同種類。
紫禁城內蘇式彩畫多用于花園、內廷等處，大都為乾隆、同治或光緒時期的作品。慈禧太后對蘇畫特別偏愛，將其居住過的寧壽宮等處彩畫均改作蘇式，某種程度上破壞了建筑原有的統一風格。近年，故宮博物院根據檔案記載逐步恢復了彩畫原狀。
明永樂年間營修北京宮殿，大量征用江南工匠，蘇式彩畫因之傳入北方。歷經幾百年變化，蘇式彩畫的圖案、布局、題材以及設色均已與原江南彩畫不同，尤以乾隆時期的蘇式彩畫色彩艷麗，裝飾華貴，又稱“官式蘇畫”。
蘇式彩畫底色多采用土朱（鐵紅）、香色、土黃色或白色為基調，色調偏暖，畫法靈活生動，題材廣泛。明代江南絲綢織錦業發達，蘇畫多取材于各式錦紋。清代，官修工程中的蘇式彩畫內容日漸豐富，博古器物（鼎、硯、書、畫等）、山水花鳥（山水、花卉、葡萄、蓮花、牡丹、桃子、佛手等）、人物故事，動物如仙人、仙鶴、蛤蟆、蝙蝠、鹿、蝶等；字如福壽等。無所不有，甚至西洋樓閣也雜出其間，其中以北京頤和園長廊的蘇式彩畫最具代表性。
蘇式彩畫的本源就是靈活的蘇州式彩畫，它即使在官化以后仍然是比較靈活的，尤其是清晚期在蘇式彩畫的發展中有了更大的融和，蘇畫以及和璽或旋子彩畫加蘇畫的結合體因為其中的蘇畫元素的存在，也作為蘇畫的一種形式存在了下來。
蘇式彩畫是一大類彩畫的總稱，它有相對固定的格式，主要特征是在開間中部形成包袱構圖或枋心構圖，在包袱、枋心中均畫各種不同題材的畫面，如山水、人物、翎毛、花卉、走獸、魚蟲等，成為裝飾的突出部分。在包袱兩側均畫有體量較小的聚錦、池子等陪襯性畫面以及卡子、箍頭等固定格式化的圖案，這些都是蘇式彩畫最常見的基本的、共同的特征。然而人們在欣賞蘇式彩畫中，往往會發現：雖然大體的格式相同，但風格卻有很大的差別，其中有些非常精致華麗，有的則相對簡單素雅，這便是蘇式彩畫分級的結果。蘇式彩畫在固定的格式下，對個別部位的圖案做法作適當的調整，可分別形成金琢墨蘇式彩畫、金線蘇式彩畫，黃線蘇式彩畫等不同等級，其中金琢墨蘇式彩畫便是諸蘇畫中最精致、華麗的一種，它在許多方面，從構思到表達方式都有獨到之處。
金琢墨蘇畫中，金琢墨圖案是構成金琢墨蘇畫的主要前提。有些局部圖案，如卡子，在式樣相同的情況下，由于表達方式不同，可以做成金琢墨卡子、片金卡子，攢退活卡子等不同風格的卡子，這幾種卡子前兩種瀝粉貼金，一、三兩種攢退，瀝粉貼金輝煌華麗，攢退圖案工整細致，而金琢墨卡子效果兼有這兩種圖案之長.
1. 包袱：包袱包括煙云與包袱畫兩部分，包袱畫在內容確定后主要由繪畫水平來決定效果，而煙云則可體現其精致與否。一般的煙云有軟硬之分，均退暈，層次則有五、七、九之別，金琢墨蘇畫的煙云，在一組建筑中硬煙云是占一定比例的，因硬煙云是直線段折成的半圓形包袱，更顯工整、精致。實例中，主要部位，如明間，應盡量考慮運用硬煙云，在一座建筑中軟硬搭配。至于退暈層次，一般以七道為主，九道雖更為精致，但層次過細，色階過于接近，易模糊不清，且工藝煩瑣，除特殊場合、工藝水平有保障外，一般不用。煙云的托子退暈視煙云的層次而定。如煙云為七層，托子為三層，煙云為九層，托子則可四層。托子層次可不必過多以免喧賓奪主。
2.聚錦：作為陪襯包袱的聚錦，既有自身的設計規則，又有金琢墨格式的特殊要求，其要點是：第一、聚錦的式樣應當別致，構思巧妙合理，富于變化，普通的幾何形的輪廓已不適應金琢墨規格的需求了，因此必須在設計上下功夫，其式樣在同一建筑、同一間、同一面盡量不重復。第二、聚錦與包袱搭接之處形狀應相對玲瓏剔透些，以免出現與包袱連體的現象，如果只畫簡單的幾何體，如輪廓直接交到包袱線，很容易出現這種現象。第三、聚錦的“念頭”（聚錦葉等陪襯），設計時除相對精致華美外，還要充分考慮金琢墨做法的特點，筆道之間留有充分的攢退余地，以便于攢退。
3.墊板：包袱兩側的墊板（紅色部分內）可畫作染花（葫蘆葉、喇叭花等）、漢瓦、池子、燈籠錦、萬字錦等不同圖樣，其中做池子是較為成熟、定型的圖樣，金琢墨蘇畫亦多采用，如做池子后，兩側尚有余地，還可續加漢瓦、攢退活、博古等圖樣。
4.找頭：這里指在綠色部分內的設計，一般彩畫在這部分內多畫花卉，葉為黑色，故稱黑葉子花。若金琢墨蘇畫也以此為內容，相對簡單，且落俗套。在較考究的彩畫中，包括金線蘇畫，多以畫異獸為裝點。異獸泛指一些奇異的動物，如獅、馬、牛、象、鹿、麟麟等均可，但都不是寫生的畫法，而是其變形，身、背上披有長毛，身上五彩斑斕，口中吐火�！爱惈F”與“益壽”同音，借其音而喻其吉祥，有延年益壽之意。而在異獸周圍又多配以水仙、竹葉、靈芝等補空畫，故又有靈（靈芝）、仙（水仙）、祝（竹）、壽（異獸或叫瑞獸）之意�，F在看眾多蘇式彩畫畫異獸者寥寥，皆以黑葉子花為題材，而傳統彩畫則有很多優秀的異獸實例，實在應加以繼承。
5.卡子：這里主要結合本彩頁說明卡子構思設計，以區別于較簡單的蘇畫卡子�？ㄗ邮翘K式彩畫的主要圖案，占較顯要的部位，裝飾性很強，是箍頭與包袱的過渡部分。在檁、墊、枋三件中，一般包括兩個軟卡子、一個硬卡子，墊板考慮軟卡子，以曲線為主，是出于繪制時的方便性。檁、枋必須一軟一硬互相搭配，一般這三個卡子均取相同格式，雖有軟硬之分，但筆道走向基本一致，如同同一漢字的不同字體，但本圖的三個卡子從格式上看各有不同，而總體效果又均稱協調，其中的硬卡子內加入少量軟筆劃，使硬卡子也變得靈活。
6.箍頭：本圖的箍頭為漢瓦卡子箍頭，其中漢瓦為具有金琢墨特點的畫法，小卡子因箍頭太窄，為片金圖案，比起一般的回紋、萬字箍頭來，較為新穎，而且在繪制上也不困難，只是漢瓦中的吉樣字加工后應容易辯認，有時并不十分強調考證。
7.柁頭：一般的彩畫柁頭可畫拆垛花、作染花、博古、山水、攢退圖案等，其中最常用的為作染花和博古。而博古效果又優于花卉，故較成熟的蘇畫均選博古為柁頭的裝飾內容，一般畫博古只畫格子和博古本身，并不加其它修飾。金琢墨蘇畫配博古傳統有兩點處理是錦上添花之處，一處是格子的效果，即將平涂的背影加以錦綾效果；第二處是在柁頭的上方加小花罩，也以示其精致；當然最重要的還是博古本身的表達水平。
8.柱頭：這里指柱頭箍頭上部的一小條紅色圖樣，在大多數形畫中這一窄條均做成切活（紅地黑線條圈樣）圖案，本圖為瀝粉貼金做法，兩者作用均為添補空白，但后者明顯金碧輝煌。從一小處也體現金琢墨蘇畫的華貴程度。
蘇式彩畫：蘇式：起源于蘇州，因而得名。用于園林和住宅。
包袱：將檁子、墊板、額枋聯合起來一構圖，在中間三分之一外繪成半圓形 叫包袱。包袱內畫山水、人物、花、建筑等，題材十分靈活。
煙云畫法：煙云：包袱的周圍用連續折疊的曲弧線畫。煙支的層數以單數為準，三、五、七、九道。
退煙云：是由淺至深退暈，外淺內深，由淺往深退，俗稱“退煙云”。
煙云托：煙云的外圍，叫“煙云托”，煙云托的層數為三至五道，其顏色與煙云配合，如黑煙云配深淺紅托子，藍煙云配淺黃、杏黃托子，綠煙云配學淺紫托子或紅托子，紅煙云配綠托子。
倒色：煙云下淺上深，如遇硬煙云和托子，必須錯色攢腿，叫“倒色”。
包袱在構件中示意圖
蘇畫煙云包袱-富貴白頭
包袱心-海屋添籌
包袱心-海晏河清
包袱心-萬字錦
煙云托：包袱外緣繪出多層退暈，內層稱煙云，外層稱托子或煙云托。
帶煙云托子的七道硬煙云包袱
帶煙云托子的五道軟煙云包袱
無煙云托子的軟煙云包袱
云紋圖案花邊如意云形軟包袱
卡子：箍頭與包袱之間繪卡子及聚錦等裝飾畫�？ㄗ赢嫹ǎ嚎ㄗ佑熊浛ㄗ�，硬卡子之分。羅者其轉彎處為曲線形，硬者為直角形。青地畫硬卡子，綠地畫軟卡子。
聚錦畫法：聚錦的周邊，可畫動物形、植物形等邊框，瀝粉貼金，內繪多種樣圖案。
墊板畫法：繪錦：先刷紅地（樟丹）再滿刷銀朱，拉各色方格錦，錦心內畫白菊花瓣，再換色點心，錦箍進行框粉或拉粉。
繪博古：用粉筆畫出博古的輪廓（如古銅、古磁、文玩等），然后提地抹各色博古，用深淺色抹潤，要繪出立體感，再行點綴各樣花紋，根據不同的博古配座、插花。
藻頭畫法：綠藻頭花可染各色花頭插花葉：走獸用粉筆畫好輪廓，按形狀抹白，再行開墨過礬水，各我染成后嵌粉。
2.枋心畫法：畫金魚：刷地子時接水接天，先以炭條起稿，再用白粉按稿子范圍內抹白，干后再用樟丹與白粉，按金魚的深淺拿合抹，再過礬水潤色，用藤、黃、桃紅珠、銀朱三種顏色配好，按金魚的深淺染色，桃紅珠加墨開魚攢鱗，嵌黃白粉，點魚眼（黃色地點黑魚眼）。染水托魚，用廣湖黑（即湖水色）。畫深淺藻草，浮萍草用藤黃、毛藍配合深淺適當顏色。
金線蘇畫：箍頭、卡子、聚錦、包袱等，線為瀝粉貼金者稱“金線蘇畫”。
黃線蘇畫：不瀝粉不貼金而用黃線者稱“黃線蘇畫”
海浪蘇畫：梁枋之兩端畫死箍頭，大木上不畫枋心、藻頭、卡子，而畫各種花卉或流云等（青地事流云，綠地畫花卉）叫“海浪蘇畫”。
四.寶珠吉祥草彩畫
寶珠吉祥草彩畫
1.紋飾的運用及構成
2.紋飾的做法
(1)大木彩畫
(2)柱頭彩畫
(3)椽頭彩畫
(4)挑檐枋彩畫
(5)斗拱彩畫
(6)平板枋彩畫
(7)雀替彩畫
五.海墁式彩畫
海墁彩畫
(1)海墁斑竹紋彩畫做法
(2)海墁彩畫做法