秘色瓷是越窯青瓷上乘釉色的瓷器，在1987年法門寺地宮開啟之前，秘色瓷燒造工藝一直失傳，所以什么是秘色瓷無人知曉，更沒有見過。秘色瓷是什么顏色的？晚唐詩人陸龜蒙的《秘色越器》詩，詩中有“九秋風(fēng)露越窯開，奪得千峰翠色來”句描述了秘色瓷的顏色和窯口，法門寺出土的瓷器，印證了秘色瓷神秘面紗。
要說秘色瓷，要說青瓷肯定離不開越窯。越窯，是對今天浙江東北部寧波、紹興一帶北宋以前瓷窯的統(tǒng)稱。越窯制瓷淵源可以上溯至商周時期的原始瓷生產(chǎn)，自東漢創(chuàng)燒成熟青瓷后，其制瓷業(yè)不斷發(fā)展，先后經(jīng)歷了三國、兩晉、南北朝的大發(fā)展時期和唐、五代的全盛期，至北宋中期衰落，曾一度為宮廷燒造過貢瓷。所產(chǎn)瓷器始終以青瓷為主，漢至南朝還燒造少量黑瓷。唐至北宋時期的秘色瓷代表了越窯瓷器的最高水平。 越窯瓷器除了行銷全國各地以外，從唐代開始還大量外銷亞、非各國。 秘色瓷是進(jìn)貢朝廷的一種特制的瓷器精品，因其制作工藝秘而不宣得名。所謂“秘色瓷”，實(shí)為唐、五代之際越窯青瓷中的上乘之作。　秘色瓷胎壁較薄，表面光滑，器型規(guī)整，施釉均勻。從釉色來說，五代早期仍以黃為主，滋潤光澤，呈半透明狀；但青綠的比重較晚唐有所增加。其后便以青綠為主。
秘色瓷燒造工藝
秘色瓷燒造決定于瓷土、釉色和溫度。秘色瓷釉中相當(dāng)部分的氧化鐵被還原，釉色就呈現(xiàn)為較純凈的青色；反之，還原氣氛弱，釉中相當(dāng)部分的鐵仍保持氧化狀態(tài)，釉色就表現(xiàn)為青中泛黃的色調(diào)。
秘色瓷是越窯中的最優(yōu)質(zhì)的瓷器，其燒造工藝有三個步驟：
1.瓷土：采用專門粉碎、淘洗、腐化、捏練工藝流程，從而達(dá)到較高的“玻璃化程度”；
2.釉色：釉料提純，除去釉料中的雜質(zhì)，并改良施釉方法，通體施釉，施釉后采取支釘架器的方法；
3.匣缽：秘色瓷燒造不是把瓷器接觸爐火的，而是將秘色瓷瓷胎裝入瓷質(zhì)匣缽裝燒，一器一匣，并以釉水來密封匣與蓋之間的縫隙。
4.通過對爐溫的控制，才會出現(xiàn)奪得千峰翠色來的秘色瓷。
秘色瓷器形
秘色瓷器形多樣，從法門寺出土的唐代秘色瓷來看，也印證了這點(diǎn)，這就是古董和文物的歷史意義，文物是歷史的佐證，是印證文字史書的真實(shí)性。所以秘色瓷的器形有三大類：
1.碗盤等器仿制金銀器皿。胎質(zhì)灰白細(xì)膩，施滿釉，足底刮釉，釉色有青綠、青灰、青黃，釉層均勻潤澤。器表裝飾以素面為主，有少量刻劃花、印花和褐色彩繪，并采用密封匣

缽裝燒。
2.盤類器形的秘色瓷：在承襲前期的基礎(chǔ)上有所提高。在器形上有所變化，器足普遍較前期窄而高，新出現(xiàn)了臥足盤、委角盤。裝燒方法也有所改進(jìn)，創(chuàng)制墊圈，取代了泥點(diǎn)間隔

的裝燒方法，支燒痕跡由圈足底部移到圈足內(nèi)底，使圈足包釉光滑。
3.秘色瓷造型和裝燒工藝與前期相比略有變化。碗的腹部下垂，圈足增高，盤的圈足普遍向外卷。胎色、釉色較前期略灰暗，釉層薄而透明，玻璃質(zhì)感強(qiáng)。在裝燒技術(shù)上，則逐漸

用厚重的夾砂耐火土匣缽取代瓷質(zhì)匣缽。
越窯秘色瓷蓮花碗為五代精品，是蘇州博物館三件國寶級文物之一。秘色瓷碗由碗和盞托兩個部分組成。整個器物造型規(guī)整，結(jié)構(gòu)巧妙，碗身及外壁都飾有淺浮雕大瓣蓮花圖案，整個造型恰似一朵盛開的蓮花，高雅出塵。器物通體施以青釉，晶瑩潤潔。
碗高8.9厘米 口徑13.9厘米 盞托高6.6厘米 口徑14.9厘米 底徑9.3厘米 通高13.5厘米

                                        秘色瓷蓮花碗